因此我希望地面上的事情由他處理，天上的事情是不是可以邀請你？因為這個是完全不一樣的領域。但是我對這個經驗，我在2005年開餐廳，我就架了一個網站，而且用電腦做定位系統，但是我知道你可以做得更不一樣，包括如何去組織、架構，所以我已經列為安排，因為通常網路展覽只有對展品、作品對現場展覽，但是不是，我們在準備過程其實很重要，包括我會給你聽音樂，我們的音樂真的不錯，像有朗讀、吟唱，還有一首《神來了》，就開始吹猶太人的號角，而且用電音的方式處理，現場會很不一樣。
因為我們是一個team，像將來的舞臺會很複雜，我也找了不是傳統的舞臺，所以朱宗慶很高興，我找簡先生，因為他瞭解空間，我們要做的就是空間中的空間，不是在做剪片，燈光我找了賴先生，因為我們希望將來的舞臺呈現在海裡面，就像在母親的子宮裡面，有種安全感，就是暗暗的，但是又像裡面的浮游物，也就是像螢光一樣，所以就是生命的訊息，我們這個主題叫做「時間之血」，時間就是生命，血就是透過血脈或者是流血，也就是重生，所以我們要講的是生命的訊息。
一開始我在想的是，我要找幾個人，像基督徒的長老很會講訊息，不會批著宗教的衣服來講這個，然後去迎接喇嘛，翻譯西藏的書，是從佛教的觀點來講生命訊息。我從李先生，也就是從物理學來談。另外，我拍達賴喇嘛的紀錄片都沒有發表，我覺得他講了很多觀念，我也把它放進去來當作開頭，我們還沒開始，我們就把主軸訊息放出去，像3分鐘、2分鐘，然後架構一個個組合起來，所以我現在講的是構想，要聽你的意見。
我認識幾個現在很活躍，尤其是在疫情時代、高雄選舉的時候，有幾個女生很厲害，一直發表她們的意見，像歐陽靖，有好幾個，我都很熟，而且都是好人，我想找幾個這樣的人，像找幾個群體來發聲，把這個訊息傳遞出去，他們也跟你一樣，就是跟年輕人很接近，能夠不斷把這個資訊放在網路裡面，不斷push，他們也知道要做什麼，這十個幾乎都有合作過，他們都很厲害，我們把它組織起來，你覺得怎麼樣？
有連續，但不是同個時間，我覺得我們可以早一點，因為我們的過程都有拍成影片，也會有平面照片，也會有寫文字的。
對。
還沒有。現在都還在run的階段，比如我們有舞臺設計、燈光設計、多媒體、投影技術、3D建模的，現在都到一個程度，但是要展覽的部分都已經差不多了。
那個要預算進來以後才可以動，因動了就要花錢。音樂的部分已經完成2/3了，音樂的進度比較快。
因為音樂的部分還要做成影像，所以會有幾個導演一起來導，將來會做成劇場的多螢幕，而且躺在美術館那邊聽音樂、看螢幕，我希望藉著這樣的感覺，我覺得所有的展覽都太平面化，我希望是一個空間，因為我們是活在一個空間裡，因此這幾次的展覽，都是空間跟空間的關係，我們在裡面是用身體、生命來感知、感覺。
我覺得假如可以，可以分兩個階段，第一個階段是把我們的訊息傳達，因為我們講的是不同生命的訊息，因此我們的主軸、我們核心的部分，我們不斷散出去，他們就會擴散。
我前幾天才發現我比你爸爸還老。（笑）
對，可以一直延伸。
我說一下這個，我翻成法文以後，聽說聽得非常好，去法國美術館的人看，聽說他們都看到天亮，表示翻得很好。有一個法國人在臺灣住很久，有一年法國人到台北的餐廳吃飯，他看到我的作品說很想跟我見面，那時候詩集剛好翻好，他下飛機以後就問我是不是可以邀請他去演，你看有這個淵源，像就問是不是可以來，所以我們今年再邀他，而且Agnes b.一直想要邀我們過去，包含他們也在計畫這個事情，當然他要選擇美術館，當然我的野心比較大，他們說這個計畫真的可以放在龐畢度，這個都有在進行中。
就是靜態的比較多。
我給你看我的手稿，這個都已經到最後一個程度，現在已經排列出來了，像怎麼完成的，我讓他們戴面具，而且是用古埃及的頭，因為那時候的人的腦很大，但是是很漂亮的腦袋，這個是我的手稿，而現在已經做成實體了
對。這個要做成雕像，全部是不鏽鋼，我相信我們的祖先都很高、很漂亮，最少都有200公分，那時候的人，在14、15歲都還雌雄同體。
那個時候的人不用穿衣服，因為出門的時候就像坐噴霧機，像整個身體放進去，都在裡面。你看，這個可以漂浮起來，我要讓他用一道光就吸上去。你看，這些配件都很時尚。這部分比較完整。
我覺得很像從小自己想要改變這個事，每次展覽都以為做個自以為很了不起的主題，但是我覺得沒有改變世界，改變的是自己。
但是這次在寫這本書籍的時候，我內在有種力量，因為我認為這個世界有兩股力量的平衡，但是力量越來越強大，而另外一邊越來越凋萎，這個力量應該要連結起來，讓它強大，我們身體就是訊息的接收器跟發收器，所以我希望藉著不同的創作形式，把這個訊息散發出去，因為我是郵差，我想要把訊息散發出去，我想您也是。
我會把音樂寄給你，音樂真的很好聽。
你看我那時做的餐。
我弄得很好玩，介紹這碗米跟茶。因為已經沒有了，所以我就放在這邊。
謝謝。
